(1899–1970), réalisateur et théoricien.
Avec Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin et Dziga Vertov, Lev Kuleshov a révolutionné l'art du cinéma dans les années 1920. L'un des rares jeunes Turcs à avoir eu une expérience pré-révolutionnaire significative dans le cinéma, Kuleshov a été employé par le studio Khanzhonkov en tant que directeur artistique en 1916 et a travaillé avec le grand réalisateur russe Yevgeny Bauer jusqu'à la mort de Bauer en 1917. Le premier film de Kuleshov en tant que réalisateur était Projet de l'ingénieur Prite (1918). Pendant la guerre civile russe, il a organisé la production d'actualités sur le front.
En 1919, il fonda un atelier de cinéma à Moscou, connu sous le nom de collectif Kuleshov. En raison de la pénurie de stock de films pendant la guerre civile, le collectif a tourné «des films sans film», c'est-à-dire qu'ils ont organisé des répétitions. Plusieurs réalisateurs et acteurs importants ont émergé du collectif, dont Boris Barnet, Vsevolod Pudovkin, Alexandra Khokhlova, Sergei Komarov et Vladimir Fogel.
Kuleshov est également devenu connu comme le principal expérimentateur et théoricien parmi les futurs artistes de cinéma de l'Union soviétique, et a publié ses idées abondamment. Son plus célèbre était connu sous le nom d '«effet Kuleshov». En juxtaposant différentes images avec le même plan de l'acteur Ivan Mozzhukhin, Kuleshov a démontré la relation entre le montage et la perception du spectateur. Bien qu'il y ait un certain débat sur la validité de l'expérience au début du XXIe siècle, à l'époque, il était largement rapporté que les téléspectateurs avaient insisté sur le fait que l'expression de Mozzhukhin avait changé en fonction du montage. Il a publié ses théories cinématographiques en 1929 comme L'art du cinéma.
Kuleshov a réalisé une série de films brillants mais très critiqués dans les années 1920, les plus importants d'entre eux Les aventures extraordinaires de M. West au pays des bolcheviks (1924) et Par la loi (1926). Même avant la Révolution culturelle (1928-1931), Kuleshov avait été attaqué comme un "formaliste", et sa carrière de réalisateur se termina essentiellement en 1933 avec Le grand consolateur. En 1939, Kuleshov rejoignit la faculté de l'Institut national de la cinématographie de toute l'Union et enseigna la réalisation à une nouvelle génération de cinéastes soviétiques.