Luis Milán (vers 1500-c. 1561) fut le premier compositeur espagnol à publier un recueil de musique profane.
Luis Milán est né de parents nobles à Valence et y est probablement mort. Le sien Livre de musique de vihuela à la main; Intitulé The Master (1535/1536) fut le premier des sept livres de tablature de vihuela publiés dans l'Espagne du XVIe siècle. Il a également publié deux autres livres: un livre sur les jeux de société pour les galants et leurs dames à jouer, Livre des surnoms des dames et des cavaliers; Intitulé le jeu de boss (1535), et Le courtisan (1561; Le courtisan), une imitation du livre d'étiquette populaire de Baldassare Castiglione, Le Cortegiano complète au niveau des unités (1528).
Comme les autres tablatures de vihuela espagnoles, Le maître prétend être un manuel d'auto-apprentissage, les pièces faciles remplissant le livre I, les difficiles livre II. Mais contrairement aux autres, il ne contient aucune transcription des œuvres d'autres maîtres, et la ligne supérieure des six lignes horizontales de la tablature se réfère au cours le plus aigu plutôt qu'au cours le plus bas. Dédié au roi portugais João III, Le maître est la seule tablature espagnole qui contient des chansons portugaises. De plus, il comprend six chants de Noël (chants polyphoniques) et quatre romances en espagnol et six en italien sonnets. Bien que libre de pièces religieuses, Le maître se termine par une explication élaborée des modes de l'église dans la musique polyphonique.
Quarante fantasias, quatre tentos (appelés alternativement fantasias, un mot qui pour Milán signifie simplement "produit de l'imagination"), et six pavanes entrelacent la musique vocale dans Le maître. Des réglages alternés de dix des pièces vocales permettent au chanteur d'improviser de longues courses virtuoses entre les lignes du texte. Les pavanes de Milán, en particulier celles sur des lignes italiennes, sont la musique de vihuela espagnole la plus transcrite et jouée de l'âge d'or.
Milan Le courtisan (dédié à Philippe II) décrit la vie une génération plus tôt à la cour valencienne de Germaine de Foix et de son troisième mari, Ferdinand, duc de Calabre. Rétrospectivement, Milán se voit comme arbitre de l'élégance à leur cour polyglotte, où presque tout le monde était un poète qui passait son temps à la chasse, aux réparties mordantes, aux plaisanteries, aux mascarades et aux escapades amoureuses. Juan Fernández de Heredia, son rival vaincu dans une de ces escapades (décrit dans Le courtisan, 1874 ed.), Était le poète valencien le plus célèbre de l'époque. En échange des snipings éparpillés chaque jour des six dans lesquels Le Courtesanois divisé, Fernández de Heredia conseilla à Milán de s'en tenir au seul art dont il était maître, la vihuela jouant (Pièces, 1955 éd.). Les pièces de danse étaient son fort, pas le chant, et en tant que professeur, Milán était coupable de négligence ou même de cruauté, a déclaré Fernández de Heredia.
lectures complémentaires
Milan Le maître a été édité et traduit par Charles Jacobs (1971) et a également été publié en notation moderne dans une édition italienne (1965). Milán est discuté dans John M. Ward, La Vihuela de Mano et sa musique, 1536-1576, Ph.D. de l'Université de New York. mémoire (1953). □