Barry, charles (1795–1860), architecte britannique.
Charles Barry est surtout connu pour sa conception des Chambres du Parlement à Londres et l'introduction du style néo-Renaissance dans la conception des bâtiments commerciaux. Fils d'un riche commerçant londonien, Barry fut apprenti chez Middleton and Bailey, une entreprise de géomètres londoniens, entre 1810 et 1817. Après avoir terminé son apprentissage, il entreprit une tournée architecturale en Europe et au Moyen-Orient. Son étude des bâtiments de la Renaissance en Italie allait devenir une influence importante dans sa carrière ultérieure. Les capacités de Barry en tant que dessinateur devinrent bientôt évidentes et il finança en partie son voyage par la vente de ses croquis pour publication. La capacité de produire des dessins attrayants et clairs devait être un facteur crucial dans la carrière de Barry. Beaucoup de ses commandes devaient être le résultat de concours de design gagnants, et sa capacité à présenter un projet visuellement (à travers des plans, des élévations et des dessins en perspective) a été un élément clé de ce succès.
Barry retourna à Londres en 1820 et créa un cabinet d'architecture. Ses premiers projets furent des églises à Londres, Manchester et Brighton, suivis par le Royal Institute of Fine Arts de Manchester (1824–1835). Ces premiers travaux ont montré que Barry n'était pas limité à un style particulier, car les églises de Londres étaient gothiques et le Manchester Institute était de style néo-grec. En 1829, Barry remporta le concours du Travellers Club de Londres. Construit entre 1830 et 1832 sur un site prestigieux du Pall Mall, le bâtiment n'était ni de style grec ni gothique, mais s'inspirait des grands palais de la ville de la Renaissance italienne, en particulier ceux de la Rome du XVIe siècle. C'était un des premiers exemples du style connu sous le nom de Renaissance Revival.
Barry suivit les voyageurs avec deux autres clubs de style néo-Renaissance, l'Athenaeum à Manchester (1837–1839) et le Reform Club (1838–1840), à côté du Travellers Club. Considéré par certains comme son meilleur travail, le Reform Club s'est inspiré du palais Farnèse de Rome, avec une façade simple en astylar (sans colonnes) animée par de riches moulures autour des fenêtres et une corniche profonde. L'élégance simple du design reposait sur la symétrie, les proportions soignées et le placement régulier des fenêtres. La clarté et la simplicité de la planification interne de Barry étaient tout aussi importantes. Comme pour les palais de la Renaissance, le Reform Club est conçu autour d'une cour centrale. Mais Barry a profité des progrès techniques récents et a recouvert sa cour d'un toit vitré et a installé les dernières méthodes de chauffage et de ventilation, créant un espace de circulation central élégant et utilisable qui a été très admiré par les contemporains.
La maîtrise de la planification interne de Barry était évidente dans son œuvre la plus connue, les Chambres du Parlement (1840–1870). Le 16 octobre 1834, un incendie détruisit une grande partie de l'ancien palais de Westminster, qui abritait le parlement anglais depuis 1547. Compte tenu des associations politiques et historiques du palais et du désir d'intégrer les fragments survivants, le Parlement organisa un concours d'architecture pour un nouveau bâtiment, exigeant que la conception soit de style «gothique ou élisabéthain». L'entrée de Barry a été choisie et la construction a commencé en 1840. Sa conception était un chef-d'œuvre de planification logique, avec quatre axes rayonnant d'une salle centrale octogonale, offrant à la fois des itinéraires cérémoniels et une circulation facile à travers un vaste bâtiment contenant plus d'un millier de pièces. Bien que sur le plan, le bâtiment présente une symétrie presque classique, l'apparence extérieure est plus pittoresque grâce à l'utilisation de trois tours asymétriques. Les détails décoratifs sont en grande partie l'œuvre du collaborateur de Barry, AWN Pugin, dont les dessins sont des adaptations du style gothique perpendiculaire du XVe siècle. Le bâtiment était inachevé au moment de la mort de Barry et a été achevé par son fils, Edward Middleton Barry.
Tout en travaillant sur les Chambres du Parlement, Barry a trouvé du temps pour de nombreuses autres commissions. Il a développé le style néo-Renaissance à l'ambassade britannique, à Istanbul (1842–1848), à Bridgewater House, à Londres (1847–1857), à l'hôtel de ville d'Halifax (1860–1862; sa dernière œuvre), et dans plusieurs maisons de campagne: Trentham Park, Staffordshire (1834–1849) et Cliveden House, Buckinghamshire (1850–1851). Il a également produit des œuvres dans le style élisabéthain - Highclere Castle, Hampshire (1839–1842) - et le style baronnial écossais - Dunrobin Castle, Écosse (1845–1848).
En tant que concepteur en chef de l'un des bâtiments les plus reconnaissables et symboliques de Grande-Bretagne, la position historique de Barry est assurée. Bien que sa volonté de travailler dans un certain nombre de styles ait été désapprouvée par certains commentateurs, une plus grande appréciation de sa polyvalence et de sa maîtrise de la planification a émergé.