Gagner sa vie. À partir des années 1820, les femmes étaient de plus en plus présentes dans le monde littéraire américain. Au fur et à mesure que l'industrie de l'édition américaine se développait, les femmes auteurs ont trouvé des opportunités de profiter de leurs efforts littéraires. Les possibilités d'emploi étaient limitées pour les femmes en général et, à mesure que le roman devenait de plus en plus populaire, l'écriture est devenue un moyen pour quelques femmes instruites de la classe moyenne de gagner leur vie. Cependant, comme on croyait généralement que les hommes étaient les créateurs légitimes de la culture, les femmes écrivains étaient conscientes de l'attention du public que leur apportait l'édition et de la perte de l'anonymat qui allait avec le succès. Le roman étant accepté à contrecœur par la critique américaine, le succès des femmes romancières illustrait un conflit central dans les définitions américaines du succès littéraire: l'écriture d'un roman populaire et économiquement réussi en faisait-elle un succès littéraire? Quand Nathaniel Hawthorne s'est plaint de la «maudite foule de femmes gribouilleuses» dont les œuvres se vendaient bien mieux que les siens, il voulait dire que le succès littéraire n'était pas - et ne devrait pas être - lié au succès économique.
Romanciers. Catharine Maria Sedgwick fut la première Américaine à réussir financièrement grâce à l'écriture de romans. Les romans de Sedgwick dépeignaient des héroïnes fortes et inclinées au pays avec beaucoup à apprendre aux personnages secondaires (ainsi qu'au lecteur). Son premier roman, Un conte de la Nouvelle-Angleterre (1822), était l'histoire d'une orpheline exemplaire, et le troisième roman de Sedgwick, Hope Leslie (1827), lui rapporta 1 200 $ pour la première édition de deux mille exemplaires. En 1841, Sedgwick avait reçu plus de 6 000 $ de son éditeur pour ses romans. Parmi les autres romancières populaires figuraient Caroline Howard Gilman, Carolyn Lee Hentz et EDEN Southworth. Alors que Sedgwick et Gilman traitaient également des thèmes domestiques et faisaient des arguments plus larges sur la religion et la place des femmes dans la société américaine, les romans de Hentz et Southworth tendaient plus fortement vers le mélodrame et les histoires exotiques. Hentz, Southworth et Harriet Beecher Stowe publieraient tous leurs œuvres les plus connues dans les années 1850.
Magazines littéraires. Le nombre croissant de magazines littéraires a offert d'importantes opportunités de publication aux femmes écrivains. Des magazines comme celui de Caroline Gilman Rose du Sud et Sarah Josepha Hale Magazine pour femmes visaient spécifiquement les lectrices et traitaient de questions intellectuelles et littéraires ainsi que domestiques et domestiques. Le magazine de Gilman (qui a commencé en 1832 comme Le Rose-Bud, un magazine pour enfants) a eu dans l'ensemble plus de succès que ses romans. En 1837, le magazine de Hale fusionna avec celui de Louis Godey Livre de la dame devenir Le livre de la dame de Godey, le premier magazine national pour les femmes. Godey's élévation intellectuelle et morale mixte avec informations sur la mode et la maison. D'autres magazines populaires, tels que Graham's, Putnam's Peterson, a également publié de grandes quantités de documents écrits par des femmes écrivains. À la fin des années 1830, les magazines à succès non seulement rémunéraient les auteurs pour leur travail, mais établissaient également des relations d'édition exclusives avec leurs auteurs les plus populaires. De Robert Bonner Grand livre de New York, par exemple, a établi une relation avec Fanny Fern qui a bien fourni Fern et Bonner également.
Poètes. Comme les femmes écrivains de fiction, les femmes poètes ont publié leur travail dans des magazines et dans des volumes séparés. Des poètes comme Lydia Sigourney, Frances Osgood, Elizabeth Oakes Smith, Maria Brooks et Sarah Helen Whitman ont gagné leur popularité grâce à leur capacité à écrire de la poésie émotionnellement affective. Les femmes poètes tombaient souvent dans le stéréotype de la poétesse, une poétesse dont l'émotivité frôlait l'hystérie, ce qui empêchait les lecteurs de prendre leur travail au sérieux. Pourtant, comme l'écrivait Hale, rédacteur littéraire et poète: «Le chemin de la poésie, comme tout autre chemin de la vie, est sur les traces de la femme, extrêmement circonscrit. Elle peut ne pas se délecter de la luxuriance des fantaisies, des images et des pensées, ou se livrer à la licence de choisir des thèmes à volonté, comme les seigneurs de la création. Plus tard au dix-neuvième siècle, la poésie recluse d'Emily Dickinson a fait le plus briser cette vision conventionnelle des femmes poètes.