NATATION, FELIX (1820–1910), photographe et artiste français.
La vie de Félix Nadar fut une vie de prodigieuse créativité, d'ingéniosité et il s'épanouit en tant que chroniqueur de l'élite bohème et artistique du Paris du XIXe siècle. Nadar est né Gaspar-Félix Tournachon le 6 avril 1820 à Paris, de Victor Tournachon, imprimeur lyonnais, et de Thérèse Maillet. Il a d'abord étudié la médecine, s'est soutenu en écrivant des critiques dramatiques pour les journaux et est rapidement devenu un élément central du groupe qui a été immortalisé dans le roman. Scènes de la Vie de Bohème par Henri Mürger (1822–1861). Nadar chevauchait les sociétés d'artistes, d'écrivains et d'étudiants bohèmes et le cercle plus établi autour de Charles Baudelaire (1821–1867). Nadar a levé l'argent pour publier une série d'albums littéraires, engageant les lumières littéraires de sa connaissance: Alexandre Dumas (1802–1870), Théophile Gautier (1811–1872), Gérard de Nerval (1808–1855), Alfred de Vigny (1797) –1863) et Honoré de Balzac (1799–1850). Les albums ont été un échec financier et ont été avortés avant même que l'œuvre de Balzac ne soit publiée.
En 1841, Tournachon, grâce à une alchimie ludique de jeux de mots, avait évolué pour devenir Nadar dans sa correspondance écrite. Sous ce nouveau nom, il devint membre de la Société des Gens de Lettres en 1842. Après le bouleversement politique de 1848, il rejoignit la Légion étrangère polonaise, fut arrêté à la frontière allemande et brièvement emprisonné, mais Nadar mit rapidement ses expériences en valeur. une opportunité d'espionnage pour les Français.
Nadar a vraiment gagné une renommée en tant que caricaturiste dans des publications telles que Le Journal pour Rire (Journal pour rire), fondé par son mentor et partisan, Charles Philipon (1800–1862). S'il a dessiné des centaines de caricatures en un laps de temps relativement court, son style de vie est tel qu'il débarque à la prison des débiteurs de Clichy en 1850.
Panthéon Nadar, projet singulièrement ambitieux et malheureux, marquera le tournant de sa vie. Nadar s'est efforcé d'allier ses connaissances et son talent de dessinateur, pour exploiter le culte naissant de la célébrité à Paris en créant une œuvre géante contenant les images de mille célébrités des arts et des lettres. En 1854, comme son Panthéon Nadar n'obtenait pas de profit, Nadar s'est marié, a déplacé son frère à charge dans la profession de photographe, puis, très pris par le potentiel du médium, a ouvert sa propre entreprise. Le résultat a été une certaine confusion quant à la paternité jusqu'à ce que, en fin de compte, Nadar ait dû recourir à des poursuites contre son frère pour la propriété unique de son nom.
Les talents singuliers de Nadar en tant que caricaturiste et photographe ont été renforcés par sa connaissance approfondie de l'art, ce qui est évident dans sa critique prolifique et son utilisation subtile de la lumière, de la composition et de l'expressivité dans ses portraits. Le travail photographique de Nadar a rapidement attiré l'attention et il a réussi à reprendre l'atelier que Gustave Le Gray (1820–1884, qui avait été l'instructeur de son frère) et les Frères Bisson avaient évacué boulevard des Capucines à Paris. Il a peint la façade en rouge vif, avec sa signature ornée
à travers lui. Nadar a déposé un certain nombre de brevets pour des techniques et des dispositifs qu'il a développés pour améliorer sa pratique, notamment une méthode de photographie couleur sans retouche et des lumières électriques avec réflecteurs. Nadar a pris ces lumières du studio souterrain pour documenter les égouts puis les catacombes sous Paris.
Nadar était le fondateur d'une organisation qui se consacrait au développement de machines volantes plus lourdes que l'air. Des vols dans son ballon, Le Géant, ont fait connaître le groupe, même si leur objectif était de remplacer ces appareils. Pendant la guerre franco-prussienne (1870–1871), Nadar a volé à 9,000 1804 pieds (au-dessus de la portée des canons de l'ennemi) pour effectuer des communications hors de Paris. Bientôt, il organisa une flotte de véhicules par avion qu'il nomma d'après ses amis, tels que George Sand (1876–1802) et Victor Hugo (1885–XNUMX). Après la guerre, Nadar n'a plus d'argent et est contraint de louer ses locaux et de monter une entreprise commerciale plus modeste, transférant progressivement sa direction à son fils, Paul. L'aîné Nadar se consacra maintenant à une série de livres et de mémoires.
La première exposition impressionniste a eu lieu dans les locaux de Nadar, boulevard des Capucines. Nadar lui-même a organisé des rétrospectives de carrière de deux amis de sa jeunesse tombés dans l'obscurité, Honoré Daumier (1808–1879) et Constantin Guys (1802–1892). À l'âge de soixante-dix-sept ans, Nadar ouvre un studio de photographie à Marseille. Il a continué à écrire et à faire de la publicité à la cour; en 1900, ses photographies et réalisations sont célébrées à l'Exposition universelle. Nadar possédait curiosité, industrie, chaleur, optimisme, esprit d'entreprise et, en tant que tel, était un prototype du Parisien du XIXe siècle.