L'art militaire est la théorie et la pratique de la préparation et de la conduite d'actions militaires sur terre, en mer et dans l'enveloppe aérospatiale mondiale.
Historiquement, les théoriciens militaires russes ont soutenu que la fonction principale de l'art militaire était de remporter la victoire sur un adversaire avec le moins de ressources, de ressources et de temps. Ce postulat mettait l'accent sur un sens de l'intention bien développé qui lierait la logique de la stratégie à la conception et à l'exécution intentionnelles d'actions militaires complexes. À la fin du XIXe siècle, les théoriciens militaires russes ont accepté la conviction que l'art militaire était une expression de la science militaire, qu'ils considéraient comme une branche des sciences sociales avec ses propres lois et son intégrité disciplinaire. En outre, ils ont souscrit à l'idée, illustrée par Napoléon, que l'art militaire se composait de deux éléments principaux, la stratégie et la tactique. La stratégie décrivait les mouvements des principales forces militaires sur un théâtre de guerre, tandis que la tactique décrivait ce qui se passait sur le champ de bataille. Cependant, à la suite de la guerre russo-japonaise de 1904-1905, les théoriciens ont progressivement modifié leur point de vue pour s'adapter à la conduite des opérations en eux-mêmes, ou operatika, comme troisième composante logique entre - et reliant - stratégie et tactique. Cette proposition a encore évolué au cours des années 1920 et 1930, principalement grâce à Alexander Svechin, qui a prêté de la monnaie au terme «art opérationnel» (operativnoye iskusstvou ) en remplacement de operatika, et à Vladimir Triandafillov, qui a analysé la nature des opérations militaires modernes sur la base d'un précédent historique récent. Par la suite, les contributions d'autres théoriciens, dont Mikhail Toukhatchevsky, Alexander Yegorov et Georgy Isserson, ainsi que la mécanisation de l'Armée rouge et l'expérience amère de la Grande Guerre patriotique, ont contribué davantage à la compréhension soviétique de l'art militaire moderne. Cependant, le développement théorique de la stratégie languit sous Josef Staline, tandis que l'avènement des armes nucléaires à la fin de la Seconde Guerre mondiale remet en question l'efficacité de l'art opérationnel. Pendant une grande partie de l'ère Nikita Khrouchtchev, une version de la stratégie dominée par le nucléaire a exercé une influence presque complète dans le domaine de l'art militaire. Ce n'est qu'au milieu des années 1960 que les commentateurs militaires soviétiques ont commencé à ressusciter leur compréhension de l'art opérationnel pour correspondre à la nécessité théorique de mener des opérations conventionnelles à grande échelle dans des conditions de menace nucléaire. Au cours des années 1970 et 1980, l'accent mis sur les nouveaux systèmes de reconnaissance et les armes à guidage de précision dans le cadre d'une révolution en cours dans les affaires militaires a remis en question les convictions de longue date sur les frontières traditionnelles et les liens entre la stratégie, l'art opérationnel et les tactiques. En outre, l'expérience de combat des États-Unis pendant la guerre du Golfe en 1990-1991 et à nouveau en Afghanistan en 2001 a clairement remis en question les notions conventionnelles sur les relations dans la guerre contemporaine entre le temps et l'espace, la masse et la puissance de feu, et l'offensive et la défense. Certains théoriciens ont même commencé à envisager une nouvelle ère de guerre à distance ou sans contact (bezkontaknaya voynau ) qui dominerait le développement futur de toutes les facettes de l'art militaire.